明 沈周《江村渔乐图》（局部） 纵24.8厘米 横169厘米 美国佛利尔·赛克勒美术馆藏
《江村渔乐图》围绕渔家的自在悠然展开。卷首几叶扁舟浮于江面之上，江水开阔平静，渔夫或悠然垂钓，或把盏言欢，尽显安闲随意之态。后半段青山红叶映照垂柳芦苇，西风过处，雁阵掠空，烟水苍茫，村野生活的宁静平和毕现笔端。此卷笔墨苍劲，色彩简约，意境悠远，营造出画家理想中渔家生活的朴实之美，是古代“渔隐”画作中的一件重要作品。
沈周《椿萱图》
明 沈周《椿萱图》（局部） 纵165.6厘米 横90厘米 安徽博物院藏
《椿萱图》绘椿树遒劲茂盛、萱草茁壮蓊郁、灵芝肥厚硕大之态，是一幅藉由三种意象祝福高堂健康长寿的画作。画中椿树刻画细致，勾皴而出的斑驳树皮，连同重墨点染的苔点，烘托出椿树饱经风霜、老而弥坚的特色；萱草以松动的笔触勾绘而成，其柔嫩而富于韧性的质感与坚若磐石的椿树形成对比。全图展现了华夏儿女的贺寿礼俗，也表达了对受画者和观画者“椿萱齐寿”的美好祝福。
沈周《盆菊幽赏图》
明 沈周《盆菊幽赏图》（局部） 纵23.4厘米 横86厘米 辽宁省博物馆藏
《盆菊幽赏图》描绘的是明代官员傅瀚等人相约赏菊，然菊花未能如期开放，故而作“催花诗”敦促菊花早绽笑颜的情境。图中秋水澄明，霜叶如花，盆菊绕亭而生，含苞待放。三位士人对花把盏，风雅非常。作为一幅典型的文人雅集画卷，卷中即景而成的诗作富有情趣，因诗而成的画作富有笔趣，全卷既是一幅足堪赏玩的别有意趣之作，也诠释出明代文人交游的幽雅情韵。
沈周《东庄图》
明 沈周《东庄图（二十一开）》（之一） 纵28.6厘米 横33厘米 南京博物院藏
明 沈周《东庄图（二十一开）》（之一） 纵28.6厘米 横33厘米 南京博物院藏
明 沈周《东庄图（二十一开）》（之一） 纵28.6厘米 横33厘米 南京博物院藏
《东庄图（二十一开）》是“明四家”之首沈周描绘吴宽家族东庄的图册。册中现存二十一处景致，可分为选址、稼穑、修心三类，分别交代出东庄山环水绕的地理环境、吴氏家族耕读传家的文化传统和修身养德的高洁品性。全册构图奇崛多变，笔法从容纵逸，在东庄已然不存的今天，其被珍藏并广为人知，无愧其“古今至宝，照耀人间”之誉。
沈周《仿黄公望富春山居图》
明 沈周《仿黄公望富春山居图》（局部） 纵36.8厘米 横855.0厘米 故宫博物院藏
黄公望的《富春山居图》自诞生后，便被世人奉若至宝，反复摹写，沈周的《仿黄公望富春山居图》是目前所见最早的摹本。图卷以板桥幽径起笔，首段风烟俱净、天山共色，中段峰峦迭起、岚霭升腾，末段一带平堤、数重洲渚，全卷山川自相映发，令人目不暇接。此图是沈周在失却其所珍藏的《富春山居图》原作后，“以意貌之”而成，可谓以前人之神思，运自家之笔墨的典范。
沈周《挂兰图》
明 沈周《挂兰图》纵15.8厘米 横42.4厘米 上海博物馆藏
挂兰，指的是岩壑深处的一种悬根而生的花。此花一茎数苞，近于蕙兰，《挂兰图》描绘的便是其芳香暗持之态。图中又有画家题写的长跋，内容诙谐有趣。全图乃画家兴之所至，草草而成之作，故而更见笔墨灵动之处，堪称一幅寓意趣于平淡之间的耐人寻味之作。
沈周《松下芙蓉图》
明 沈周《松下芙蓉图》纵23.6厘米 横82.0厘米 美国密歇根大学艺术博物馆藏
《松下芙蓉图》是沈周为吴门文士汤夏民所绘。汤氏多年科考失意，曾有“由来艳冶人争爱，寂寞谁怜涧畔松。西风吹冷满天涯，秋老芙蓉始着花”一诗。沈周绘制此图时，汤氏已于三年前中举。故而此作既是呼应汤氏诗意，亦或有借松树、芙蓉之寓意祝贺其大器晚成之意。
沈周《溪山秋色图》
明 沈周 《溪山秋色图》（局部） 纵20.6厘米 横640.7厘米 美国大都会博物馆藏
《溪山秋色图》是沈周拟元代画家倪瓒笔法之作。全图以长逾六米的尺幅，绘溪山迢递、江天浩渺之景，简净幽逸，纤尘不染，宛若幻境。此类古木寒林、山水竹石题材，倪瓒尤为擅长，下笔干净清透，无市朝尘埃气。沈周与倪瓒同为隐逸名士，心境平和安定，故而仿写倪瓒最得其静与净。沈周此卷运自家手笔，而得倪瓒风神，写出了开阔澄虚的画境与心境。
沈周《庐山高图》
明 沈周 《庐山高图》 纵193.8厘米 横98.1厘米 台北故宫博物院藏
《庐山高图》被专家定为“国宝”级作品，是沈周由“细沈”向“粗沈”阶段转换的代表作。该图系沈周为其师陈宽（号醒庵）七十岁生日祝寿而作，画中笼袖而立、仰观飞瀑的文士，想来应是沈周敬仰之醒庵。沈氏一生未曾到访庐山，此作是其发挥艺术想象力的结果。作为诗画结合的佳作，此图集中体现了沈周融会古人笔法，走向成熟创新的绘画境界。