【中华诗赋集锦】李中旺‖杨子作品欣赏

三更梦里游秋景，五夜醒来雪乐天

会宁立冬

作者‖李中旺

古道丝绸秦陇锁，北风怒吼冷云翩。
昔时菊蕊香村外，今日梅枝傲塔前。
钟鼓楼中鸣白鸟，会师桥下聚冰泉。
三更梦里游秋景，五夜醒来雪乐天。

七律·盼归

作者‖李中旺

浓雾冰霜天上冷，狂沙雪影眼前摧。
香销小院残花败，烟锁东桥落叶堆。
游子苍颜劳地远，故园翠袖盼君来。
纵眸旷野三千里，望尽寒山几万回。

                          

                        思君盼归千万重                   
                  李中旺先生《盼归》赏析 

                             作者‖杨子
                          
这首诗写思念亲人之情。主要通过环境渲染、景物描写、人物心理动作描写等手法，来渲染环境，烘托气氛，抒发感情。句句写景，又字字抒情，情景交融。在艺术手法上，有以下特点：
         一、 借景抒情，侧面烘托，景景不同。
          首联写雾霜沙雪之景，远景虚景。霜天雪地，浓雾狂沙，似乎严冬所有的极端天气，在这一刻全都来到了。由“天上”到“眼前”，由远而近，给人纵深辽阔苍茫感。有触角（冷）与视角（眼）的双重感受。在感觉上是寒冷的，在视线上是模糊的，“冷”气寒“摧”，见出心里的冰凉与焦灼。
          颔联写残花小院，东桥落叶之景。近景实景，由近及远。首联之景从天地间，纵深的方向上，大的方面，几笔勾勒而成，颔联却是从横向上，小的细节方面，来着重点染萧瑟之景。一样是茫然一片，索然寡味，顿失香艳。身处小院，残花香销；望远一点，东桥烟锁，落叶满地。“香”是最敏锐鲜活的嗅觉，却是“香销”，从“无”着手，反面烘托为主。“烟”是最看不清摸不着的意象，写“烟锁”，层层迷雾锁春秋；“落叶堆”，片片落黄堆乡愁。好一派寂寥凄清之景！此联看似实景，其实虚实结合，愁肠百结，一筹莫展之心态，跃然纸上。
            二、 人物描写，互文夸张，内外并举。
           颈联写人的心理活动。两句主人翁不同。上一句从游子角度写，“苍颜”游子辛劳在外，天差地远，老而无归。下一句从故园角度写，“翠袖”是借代女子。可见宋辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》词:“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？”这里应指家里的老母亲思念子女回来。这两句一写外地思归，一写故园盼回，一呼一应。如果把下一句的“翠袖”理解为年轻的女子，盼望夫君归来，也无不可。那这两句意思不就是显得有些分裂了吗？一写外地游子，一写故园翠袖。其实不然，这是一种两地相思，互文见义，又心意相通的写法。历代诗人常用此法。唐沈佺期传世名作《杂诗三首（其三）》中有句：“少妇今春意，良人昨夜情”，就是典型的“互文见义”手法。“今春意”与“昨夜情”互文对举，共同形容“少妇”与“良人”在“频年不解兵”的战争年代，长期分离的夫妇春春思念，夜夜伤怀之情。诗人此联的互文用法，不过是表达天寒地冻，地远苍颜，难以回家，相互久久思念的感情罢了。有了前二联的景物渲染铺垫后，此情更显缱绻深沉。
如果说，颈联是通过描写人物内在的心理活动来抒情的话，那么，尾联可以说是借外在的动作描写来抒情了。“纵眸”“望尽”的动作，把心里的相思相盼，描写得生动形象。而夸张（三千里，几万重）手法的运用，延长了视野，开阔了广度和深度，无限地加深了诗意，升华了“盼归”的主题。
            三 、联联对仗，构思精巧，整饬有变。
            几乎联联对仗，足见诗人的语言功底十分厚实。颔联对仗工整，皆有可圈可点之处。
          首联有句内对（浓雾对冰霜，狂沙对雪影），每一句是22/3主谓结构：浓雾冰霜／天上冷，狂沙雪影／眼前摧。“浓雾冰霜”与“狂沙雪影”（偏正名词短语+偏正名词短语组成的联合名词短语），“天上”与“眼前”，“冷”与“摧”，形容词对“动词”略不相对，但首联本来不要求对仗。
         颔联整体上是4/3主谓结构:香销小院／残花败，烟锁东桥／落叶堆。主语中又有主谓短语作定语，“香销”“烟锁”是主谓短语，分别作“小院”“东桥”的定语，“残花败”与“落叶堆”相对，本是“主（偏正短语）谓”短语，又作整句的谓语。这两句结构复杂，却对得十分工整，殊实不易。
         颈联整体上是主谓结构宽对：游子／苍颜／劳地远，故园／翠袖／盼君来。虽然全句不完全对仗，但这里有我们不常用到的错综对。表面上“游子”与“故园”，“苍颜”与“翠袖”相对（颜色容颜对得极好），都是偏正名词短语。在意义上，“游子”与“翠袖”，“苍颜”与“故园”，也可以相对，十分有趣，也很精彩。
         尾联是“动宾补”结构相对：纵眸/旷野/三千里，望尽/寒山/几万回，工对。
        四、 语言典雅，蕴籍含蓄，和谐统一。
             此诗技艺高超，感情浓酽。语言典雅，多有出处。如“浓雾冰霜”“狂沙雪影”“香销”“烟锁”“游子”“故园”“翠袖”“旷野”“寒山”等，蕴籍含蓄。例如“香销”一词，我们很容易想到南唐李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》里的“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”的诗句来。“菡萏香销”，意为荷花落尽，香气消散，此处用来形容思念愁苦之情。再如“寒山”，应指冷落寂静的山，古人也常用此义。比如南朝宋谢灵运《入华子岗是麻源第三谷》诗：“南州实炎德，桂树凌寒山。”
         山非人，何寒也？王国维先生《人间词话》有云：一切景语皆情语，此言甚是！因为思念心切，所以诗人选取的意象无不寒凉阴冷，一切无情之景，都带上了强烈的主观抒情色彩。亲人身处两地，相思永远不绝。在严寒极端天气，更容易让人伤怀。一切景物都变得无色无味，染上浓郁的灰暗色调了。天寒地冻，旷野苍茫。百花凋零，香销玉陨；望断天涯，思绪飞扬，万里千山，岂能不寒？
此诗“盼归”的主题集中鲜明，感情深厚浓烈。结构精巧，技巧高超，语言典雅，意象丰富饱满，意境深邃辽阔。宋人沈义父说：“以景结情最好”，“含有余不尽之意”（《乐府指迷津》），此言极切。《盼归》以望不尽千万里的寒山作结，诗人深谙此道，高手妙作！

         李中旺,男，甘肃人，中国作家网、中华诗词学会、甘肃诗词协会会员，今日头条、北京头条、人民网、文化网、青年文学家认证编辑，中华诗赋集锦总编。作品散见于《中国作家网》《新华网》《人民网》《世界名人录》《中华诗词名人录》《中华诗词名家选刊》《中华诗选》《诗刊》《甘肃诗词》《百家诗选》《青海湖日报》等各大网络媒体平台和报刊杂志并获奖多次！